מאפייני ואנגארד

במאה ה -20 הופיע מגוון עצום של תנועות אמנותיות. רבים מהם סווגו כאוונגרד, בין אם אומנותי ובין אם ספרותי, בעוד שאחרים לא, כמו ארט דקו, למשל.

זה תלוי, במידה רבה, במימוש מערך מאפיינים. בואו נכיר בפירוט את האלמנטים המגדירים או מאפיינים תנועות אוונגרדיות.

מטרת שבירה עם העבר (רוח מהפכנית)

פאבלו פיקאסו: גיטרה וכינור. ג. 1912. קוביזם. שמן על בד. 65.5 x 54.3 ס"מ. מוזיאון ההרמיטאז ', סנט פטרסבורג.

המרכיב האופייני הראשון של כל האוונגרד הוא הרופטוריזם או רוח השבר עם המסורת. תנועות אוונגרד מטילות ספק במסורות האמנות האקדמית, הכוללת לא רק את הנושאים, אלא בעיקר את עקרונות הקומפוזיציה, בין אם הם פלסטיים או ספרותיים.

התנגדות לייצוג נטורליסטי

קזימיר מלביץ ': הרכב סופרמטיסטי. 1916. סופרמטיזם (הפשטה גיאומטרית). שמן על בד. 88.5 x 71 ס"מ. אוסף פרטי.

מאז העת העתיקה הקלאסית, האמנות המערבית התבססה על טבעיות, כלומר על חיקוי הטבע או ייצוג של העולם הנראה לעין. החלוצים מתקוממים נגד עיקרון זה. אנו יכולים לחשוב על שלוש סיבות אלמנטריות:

• התפיסה שאין שום דבר שיכול לעלות על אדוני העבר,
• מיצוי התוכנית האיקונוגרפית, ולבסוף,
• התמורות ההיסטוריות, ובמיוחד החברתיות והטכנולוגיות, ששינו את תפקידה של האמנות בחברה, ולכן לא היה שום טעם לדבוק בשימושים ובמנהגים של אמנות המאה התשע עשרה. דוגמא

הערכת יסודות הקומפוזיציה עצמם

פיט מונדריאן: הרכב מס '10. 1942. ניאופלסטיקה. שמן על בד. 79.5 x 73. אוסף פרטי.

על ידי שבירת עקרון חיקוי הטבע וקידום מקוריות, קידמו האוונגרדים את האוטונומיה של השפה עצמה (פלסטית או ספרותית), נטולת כפיפות לתוכן.

באמנות החזותית, כמה אוונגרדים לקחו את זה לקיצוניות כזו שהם ביטלו מכל וכל התייחסות לנושאים או כל פיתוי ל"משמעות ", כך שניתן יהיה להעריך ערך אלמנטים כמו קווים, נקודות או צורות גאומטריות. מכאן ההתפטרות לתאר יצירות רבות. למשל, הקומפוזיציות הממוספרות של פיט מונדריאן.

בספרות זה התבטא, בין היתר, בניתוק בין הסימן למתייחס, שיאפשר הערכה אסתטית של השפה כמציאות אוטונומית, מחוץ לכל חובה משמעותית.

חפש מקוריות וחידוש

ג'ואן מירו: נוף קטלאני. 1924. סוריאליזם. שמן על בד. 64.8 x 100.3 ס"מ. מוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק.

כל האלמנטים הללו משתלבים בכדי להכריז על מקוריות כאלמנט אופייני לאוונגרד. כל אחד מהם ניסה להוות שפה מקורית משלו, המסומנת בחידוש.

הכרזת חופש יצירתי

וסילי קנדינסקי: הרכב VII. 1913. הפשטה. 195 x 300 ס"מ. גלריית טרטיאקוב, מוסקבה.

הרצון למקוריות מחייב את האוונגרד להכריז על חופש יצירתי מרבי. אם אמנות האקדמיה ביקשה מהאמנים להטמיע מוסכמות מינימליות בנוגע לטיפול באלמנטים פלסטיים ותפיסת האמנות, האוונגרדים היו ביטוי לכמיהה לחופש הפרט ולכן נגזרו בשפות מסוימות, ולא מוּסכָּם. זה הצביע על עצמאותה המוחלטת של הוועדה, וכתוצאה מכך על החופש האישי המרבי בביטוי אמנותי.

• חלופות אמנותיות.
• תנועות ואנגארד.

רוח פרובוקטיבית

מרסל דושאן: L.H.O.O.Q. 1919. דאדאיזם. מוכן. 19.7 x 12.4 ס"מ. מרכז פומפידו, פריז.

החופש היצירתי של האוונגרד הוא גם ובעיקר פרובוקציה. תנועות אוונגרד מבקשות לזעזע את סטטוס קוו, הסדר הקבוע בעולם האמנויות, הנחשב לרוב לבזבז, מותש או אינרטי.

הם גם מבקשים לעורר את החברה כולה, על ידי קריאת תיגר על דפוסי הטעם שלה, על גוש התרבות או המוסר. בעיקר, הם ביקשו לעורר מוסר וטעם בורגניים.

חקר אלמנטים שובבים

Guillaume Apollinaire: קליגרם משירו של 9 בינואר 1915. פורסם בספר קליגרמות, 1918. שירה.

אם תפקידה של האמנות השתנה, אמנים מצאו עצמם חופשיים להציג לא רק את מפתח ההומור ביצירותיהם, שבמקרים מסוימים מהעבר ניתן לרשום אפילו באופן שולי. הם גם מפתחים תפיסה שובבה של אמנות, בין אם באמצעות שותפות הצופה, בין אם באמצעות השתתפותם או התערבות ישירה.

תנועות עם ביטוי קבוצתי כלשהו

בניגוד לאמנות מערבית שעד לאמצע המאה ה -18 הגיבה למסורות מעודנות לאורך זמן, האוונגרדים היו תנועות, כלומר קבוצות מאורגנות עם ייעוד מפורש לקידום סגנון ו / או נקודת מבט מסוימת. מסיבה זו יכול היה האוונגרד להיות בעל אופי בין תחומי, שכן הם ביקשו לבטא את תוכנם הפרוגרמטי בכל האמצעים והדיסציפלינות האפשריות.

פרסום ביטויים

לעתים קרובות האוונגרדים נולדו עם פרסום מניפסט או לוו באחד מהם. בכך תמצה תוכנית אסתטית, ולא לעתים רחוקות, אידיאולוגית.

מסיבה זו, פעמים רבות הקימו האוונגרדים יחסי תלות בין ביטוי אמנותי למילה, כלומר כפיפות של היצירה להסבר או הצדקה שהקשרו אותה. כמה דוגמאות למניפסטים אוונגרדיים הם:

• מניפסט עתידני, נכתב על ידי פיליפו טומאסו מרינטי (1909)
• מניפסט קוביסטי, נכתב על ידי גיום אפולינר (1913)
• מניפסט סופרמטיסטי, נכתב על ידי קזימיר מלביץ '(1915)
• מניפסט ניאו-פלסטיקאי (דה סטיל), שנכתב על ידי תיאו ואן האםסבורג, פיט מונדריאן, בארט אן דר לק, ג'יי ג'יי פי. Oud (1917)
• מניפסט דאדאיסטי, נכתב על ידי טריסטאן צארה (1918)
• מניפסט קונסטרוקטיביסטי, נכתב על ידי נאום גאבו ואנטואן פבסנר (1920)
• מניפסט אולטיסטי (תנועות ספרותיות למהדרין). היו מספר גרסאות:
  • גרסה קולקטיבית ראשונה בהנחיית קנסינוס אסנס (1918)
  • גרסה שנייה לגיירמו דה טורה (1920)
  • גרסה שלישית לחורחה לואיס בורחס (1921)
• מניפסט סוריאליסטי, נכתב על ידי אנדרה ברטון (1924)

תנועות שנפגעו פוליטית

אומברטו בוקיוני: מטען החנית. 1915. עתידנות. טמפרדה ו קולאז ' על קרטון. 32 x 50 ס"מ. אוסף פרטי.

אין זה מפתיע שרוב התנועות האוונגרדיות נטלו צד בנטייה פוליטית כלשהי, מימין או משמאל, במיוחד חלוצים היסטוריים.

באופן כללי, אמני האוונגרד רכנו שמאלה. הדוגמה הידועה ביותר היא אולי זו של פבלו פיקאסו, חבר המפלגה הקומוניסטית הצרפתית. האוונגרד הימני היחיד המוצהר היה הפוטוריזם.

צריך להכיר את ההיסטוריה של האמנות כדי להבין אותם

אנדי וורהול: קופסאות המרק של קמפבל. 1962. אמנות פופ. הדפסת מסך ופולימר סינטטי על בד.

מכיוון שהאוונגרדים מנוסחים כתנועות של קרע עם מסורות או בתי ספר אמנותיים, הבנתם במלוא משמעותם כרוכה בהכרח בהכרת ההיסטוריה של האמנות או הספרות כמתאימה. רק כך ניתן להבין, למשל, את חשיבותן של תנועות כמו קוביזם, הפשטה גיאומטרית או פופ-ארט.

האוונגרדים קמים כנגד המסורת הציורית, בין אם זו אקדמיות, ובין אם זו הפסקה עם האוונגרד שקדם מיד. יחד עם זאת, הפרשנות הנכונה של האוונגרדים כפופה לרוב למניפסטים.

מחזורים קצרים

עצם הסינרגיה של האוונגרד, המאופיינת בחיפוש אחר קרע וחידוש מתמיד, קובעת את משך התנועות הקצר. רבים מהם החזיקו מעמד בקושי עשור, אם כי אמנים כמו פיקאסו או סלבדור דאלי המשיכו בסגנון הציורי שלהם ברגע שהתנועות התפרקו.